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      破壞了一半的娛樂圈,它爛了

      電視劇《山河明月》在播出前,宣傳會吊起觀眾的胃口。

      名導高希希,演員陣容更豪華。 美貌擔當穎兒、張芷溪、人氣男主馮紹峰、何晟銘;

      陳寶國、張豐毅、王姬、王勁松、張光北、畢彥君……可以隨便拿幾個扛一出戲。

      最期待的,還是本劇的題材。

      明朝朱元璋的四子朱棣,從青澀到成熟,開創了“遠邁漢唐”的歷史。

      儼然一部重金打造,歷史考究的史詩級巨制。

      制作方千方百計地“暗示”觀眾。 他們在拍認真的歷史劇,與以前專注于宮斗、荒唐改變歷史的“妖艷便宜貨”不同。

      但是鵝,期望有多大,失望就有多大。

      隨著這部電視劇的播放,這張臉的擊打聲啪嗒啪嗒響。

      評論區充滿了罵人的聲音:

      深入的重點大概是——

      場面浮夸,剪輯凌亂,不懂音樂,老戲骨不合時宜。

      明明號稱是正劇,劇本卻如兒戲。

      典型示例:

      歷史上,朱鹮與蒙古人戰斗了一輩子,編劇堅持古裝劇一定有“異域白月光”的執念,在蒙古族插入了“兩小無猜”。

      這樣的“黑”明橋段有很多,皇太子看了之后搖了搖頭。

      一個不愿承認的事實是,這部劇又落入了俗套。

      對了,這一年我想看像樣的歷史劇,可是很辛苦啊。

      翻開小本本,恐怕只能請出多年前的這些經典作品了......

      2000年前后,《還珠格格》和《康熙微服私訪記》點燃大江南北,古裝輕喜劇成為主流。

      電視劇打破了這個結構。

      開拍前,央視新聞對此進行了報道,稱統一民族,把歷史上非常重要的皇帝搬上了銀幕。

      關于是否恢復了歷史,眾說紛紜,但確實拍攝了漢朝的優美。

      演員在服裝、化妝、道具的襯托下,脫離歷史的人物。

      其中,李樂飾演的霍去病是全劇公認的唯一形式最成功的角色。

      他是劍眉星目,在全身戰服的襯托下,散發著朝氣蓬勃的少年氣息。

      很多網友都給出了這樣的評價。 ——不需要談表演,李樂是霍去病。

      另一個當然是陳寶國。

      胡梅導演還記得劉徹說面對千軍萬馬,有一場戲能在眼里燃起希望的情緒,但實際上拍攝下來,陳寶國面對的,是一片空無一物的草場。

      說實話,這就是表演吧。

      不僅展示了漢武帝的英雄謀略,還讓觀眾狂熱不已。

      這部劇細膩而隆重地刻畫了康熙跌宕起伏的一生。

      他是個孩子,失去了母親,沒有父親的照顧,只能依靠奶奶;

      他是帝王,自幼即位,除鼎盛拜外,削三藩從臺灣親征葛爾丹,開創康干盛世,景仰后世萬人。

      時至今日,康熙在牌匾下的訓話,仍是一個正確的好場面:

      大清心中的病不在外面,而在朝廷……我們這爛了,大清國就爛了。 你們全部腐爛了,大清國各地就暴露出來,讓我們死無葬身之地吧。 想想看。 崇禎皇帝朱由儉,被吊在煤堆里才幾年。 你忘了嗎? 那歪樹還站在皇宮后面,每天都盯著你們呢。 正大這四個字,說起來容易,但活動身體該有多難啊。

      不得不說明叔叔的魅力是無限的。

      從那以后愛上陳道明。

      他真實地表演了帝王坐江山,但也有帝王的無能。

      他背叛了第一個女王,讓她死得血淋淋的。

      為了江山社稷,將女兒藍齊兒嫁給蒙古,許配給敵人;

      之后,考慮到皇子奪走了嫡出,讓容妃犯下了傳達假懿旨的罪名,間接將她慘死在冰冷的宮殿里。

      君臣、臣民、父子、父女、夫婦,他在一切關系上都不單純。

      康熙這一生,是偉大的一生,也是孤獨的一生。

      現在到 《大秦帝國之裂變》 ,讓人感慨其劇本的宏偉。

      戰國時代的戲劇很少,作家孫皓輝先生花了十年的時間完成了《大秦帝國》,追商鞅變法成了強秦,記載了楚漢橫空秦煙滅。

      編劇最大限度地保留了原作的精彩之處。

      臺詞很是絕妙。

      劇中,秦孝公對衛鞅的連環四問,經典永傳。

      不能改變嗎? 立法如山。 不能延遲嗎? 法貴時效。 不能減少嗎? 減刑衰變法。 不能特赦嗎? 無比感恩。

      一句話“法治,誅行不誅心”,擊中了治國理民的要害,標志著秦朝政論政策的開放性,國產劇的格局瞬間開啟。

      同時,這部電視劇如此成功,還有一個重要的因素。角色實在太過經典。

      王志飛的商業,大力推進變法,最后被陷害,在破車后被示弱。

      邀請侯勇的孀梁、賢納士,重用商業鞅,展開變法,扭轉了秦國虛弱的局面。

      李立群的魏惠王,貪婪、自大、目光短淺,最終使國家衰落。

      每個人在戲骨的演繹下,都是立體充實的,無限符合歷史中的原型。

      另外,電視劇大規模精練,拍攝了那個七國爭雄、百家爭鳴、萬馬齊嘛的時代。

      不由得一看到,熱情高漲; 看著,陷入沉思。

      《大秦帝國之裂變》因此,無數人每年都需要重新打磨。

      由于歷史劇的宏偉背景,劇本很難控制。

      古裝劇大多接近《宮斗》,表現后宮親情,懼怕詐騙,很少與前朝政治扯上關系。

      但是,出現了 《雍正王朝》 。

      這部電視劇經常被與《康熙王朝》進行比較,過半數認為。

      “當你沒有看到《雍正王朝》的時候,你覺得《康熙王朝》有多漂亮;

      看了《雍正王朝》,知道了《康熙王朝》有多難看。 ”

      在廠長看來,兩者的亮點不同。

      《康熙王朝》是獨角戲,故事和表演都不重要,重點是形成對80后清代政治的認識。

      屬于教科書級別的。

      代替無關緊要的女性角色,出現了從清朝中央到地方的政體運營模式。

      這是真正探討了權力結構和巨大毀滅效果的杰作。

      這個國家經過九子奪嫡、新政推進、反對派覆滅等明槍暗箭的斗爭,沒有所謂勝利的一方,沒有一點歡樂和快感。

      只有所有叛道者離開,孑然一身。

      無形中揭示道理——

      盲目追逐權勢,即使短暫擁有過,最后也不過是白茫茫一片的虛無結局。

      這部電視劇于2007年播出,可以說是囊括了上述幾部電視劇的精華,歷經15年仍無人超越。

      被12萬人打了9.7分,無愧于國劇之王。

      有人說《大明王朝1566》是中國版的《紙牌屋》,這是把《紙牌屋》看得很高。

      在此之前,《權力的游戲》只能改名為《權力的斗毆》。

      是的,這部劇代表了內地的最高水平。

      其結構大,視野廣,不僅大明王朝,而且“現實的社會活在歷史中”

      屬下揣度官長,內閣為皇帝,太監為主人,東宮為父皇,君上為臣子,師傅為子弟,官僚為宮闈,地方為中央,嚴黨為清流,清流為嚴黨。

      人人與事,相互關聯,相互牽制,相互影響,沒有一個自由。

      從上到下,所有的層次都是完全可見的。

      不斷揭下制度中腐敗的肌理,也就是封建皇權的原罪。

      非常適合劇中的臺詞。文官袍服上織的是禽,武官袍服上繡的是獸。穿上這身袍服,你我哪個不是衣冠禽獸。

      劇中嘉靖說,你們這些人有些是云,有些是水,所做的事情不同而已。都是忠臣,沒有奸臣。

      是的,沒什么不好。 嘉靖太單純了嗎?

      不,不。

      他只是睜一只眼閉一只眼。

      沒有真正的賢臣。 聰明和不聰明有時不能交給他們。 明白了。 聰明的時候用,不聰明的話退位。

      非黑即白,真實。

      你為我使用的是生存之道。

      很多觀眾看了戲,開始為嚴黨鬧事,為徐階鬧事,明白他們各有苦衷,有好有壞。

      不歌頌皇帝,不批評忠奸,本劇的高大上,就是放在高處,俯瞰歷史。

      它所呈現的,是每個人在歷史命運中求生、掙扎,成功,或者失敗。

      這樣,前無古人,后無來者。

      雖然說法可能有些夸張,但看了現在的很多劇,似乎又十分恰當。

      有一種說法,好電視劇和壞電視劇的差別,從準備階段就很明顯了。

      有人,眼睛里有紙幣和流量。

      有人對作品有抱負和野心。

      編劇說《大明王朝1566》以——為榮

      這部戲,要讓任何文學藝術門類的人看了,不敢小瞧電視劇。

      我敢在這里說一句,我們這部電視劇出來之后,不管你哪個界,文學界的、史學界的,方方面面的,最后都得承認,這是一部不折不扣的文學作品。

      真的嗎? 這樣的膽量和魄力,電影界有繼承人嗎?

      我們不知道。

      但是,有一點可以肯定,那就是有一個國產歷史劇很好的電影人。

      其實,從上面的幾部經典中可以看出,我們的觀眾并不嚴格。

      誰都明白,戲是戲,不是歷史,不能百分之百地恢復歷史。

      電視劇吸引人,考慮到故事的精彩,同時又要拍得合情合理。

      不能為跟風、一味討好觀眾,而放棄對質量的追求。

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